GLASPERLENSPIEL MUSIC FESTIVAL PRESS RESONANCE

Neutral choice of media reviews about the concerts, artists and music of Glasperlenspiel (Engl ‘The Glass Bead Game’) Music festival. In original languages.
The festival directed by Peeter Vähi has got its inspiration from the novel by Hermann Hesse. It is a leading musical event in Estonian summer where music lovers can enjoy performers like Australian Chamber Orchestra, Tokyo Philharmonic Chorus, Estonian Philharmonic Chamber Choir, Gidon Kremer, Vadim Repin, Piotr Anderszewski, Olli Mustonen, Paavo Järvi, Roy Goodman, Christoph Eschenbach, etc.

Klaaspärlimängu “mängumeister” /.../ on üheks festivali põhimõtteks seadnud tingimuse, et ükski esineja ei kordu sellel üritusel. Tuleb välja, et sellest on kinni peetud, sest NYYD Ensemble on tõepoolest esmakordselt esinejate hulka pääsenud. (Eesti Ekspress / Areen, 05.07.07, Estonia)
 

2006

“Klaaspärlimäng” on stabiilselt orienteeritud sisukusele ja lausa loomulikult pakub mänguilu. Tänavuse festivali “mängumärgid” olid vabamüürlus (muusikas), klaasharmoonika (Eestis) ja nii siin, seal kui mujalgi suur juubilar Wolfgang Amadeus Mozart, tagatipuks Opus Posth ja Vladimir Martõnovi ettekuulutus “Heliloojate ajastu lõpp”. /.../ Kui heliloojate ajastu lõpeb nii sooja talvega, las ta siis lõpeb pealegi. Aga “Klaaspärlimängust” teatavasti ju välja ei saa. (Toomas Velmet, Sirp, 11.08.06, Estonia) Whole article

Festivali “Klaaspärlimäng” avakontsert, ühtlasi ka Rahvusooper Estonia hooaja lõppkontsert oligi pealkirjastatud “Vabamüürlus muusikas” ning kavas kahe vabamüürlasest suurmehe Wolfgang Amadeus Mozarti ja Jean Sibeliuse teosed. Kontserdi pealkiri on päris pretensioonikas... Alati on võimalik välja lugeda mitmeid alltekste, kuid see ei olegi ehk oluline. /.../ Ülipalava ilmaga Pärnus on kõigil raske, kes lavale astuvad, kuid eriti probleemne on see ülesanne keelpillimängijatele. /.../ Andrus Haava kiituseks tuleb öelda, et ainult talle teadaolevate vahenditega võttis ta olemasolevatest võimalustest maksimumi. Ka orkestri, solisti ja dirigendi koostöö oli teineteist mõistvalt tasakaalukas ja elastne. Solisti kommentaar oli üheselt mõistetav: “Mul puudub kogemus mängida viiulit 1,5 käega.” (Sirp, 14.07.06, Estonia) Whole article

Kas algav festival “Klaaspärlimäng” kuulutab (muusika)ajaloo lõppu... Tundub, et tänavune festival on ootuspärasest provokatiivsemgi, kuigi põhimõtteliselt peetakse kinni juba väljakujunenust. Tuletame meelde varasemast, et pea igal festivalil on kohal ebaharilik instrument (didgeridoo, bandoneon) või ootamatu helilooja (F. Nietzsche, M. K. Kostabi), ning filosoofia puuduse üle ei saa ülepea kurta. /.../ kuid sel on alati ka nn teine plaan või alltekst. (Toomas Velmet, Eesti Ekspress / Areen, Estonia) Whole article

Итак, что же такое Opus-Posth? Это ансамбль, «не созерцающий реальность, а пребывающий в ней, не рассказывающий о реальности, а создающий ее, моделируя каждый раз новое пространство для исполнения своего ритуала». Opus-Posth никогда не ограничивается простым исполнением музыкальных произведений – он выходит за рамки музыки и искусства вообще. (Anna Zvereva, Molodezh Estonii, 24.07.06, Estonia) Whole article

Вы сможете послушать стеклянную гармонику и музыку, сочиненную Бенджамином Франклином, государственным и политическим деятелем США. /.../ Вторая тема, проходящая через весь фестиваль и всегда вызывающая интерес своей таинственностью, – масонство. Вернее, музыка композиторов-масонов – Моцарта и Сибелиуса. (Anna Zvereva, Molodezh Estonii, 03.07.06, Estonia) Whole article

“Klaaspärlifestivali” üheks kulminatsiooniks oli Tatjana Grindenko ja Moskva kammerorkestri Opus Posth kontsert... pealkiri oli vägagi intrigeeriv “Heliloojate ajastu lõpp”. /.../ Kontsert oli niivõrd intensiivne ja erilisest energiast laetud, et mõjus lausa šamanistliku rituaalina. Muusikud aitasid meil tõusta vaimudemaailma... (Sirje Normet, Nädaline, 05.08.06, Estonia)

Kuigi nii kujunduselt kui sisukuselt oli festivali buklett kõigi meie sedalaadi üllitiste seas esireas, oli trükiveakurat “Klaaspärlimängu” selle kontserdi lehekülge siiski oma tähelepanu vääriliseks pidanud. Teose I osa on ikka Adagio, mitte Allegro... Kuid erand teatavasti kinnitab reeglit ja siinkohal jään oma arvamuse juurde, et festivali buklett on seni nähtuist parim. (Eesti Ekspress / Areen, 10.08.06, Estonia) Whole article

... klaasharmoonika väline atraktiivus ei saa küll kedagi külmaks jätta ning pakub kontserdist saadavale muusikalisele elamusele igal juhul täiendust. /.../ Vabandamaks teose nõrka muusikalist taset, pidas Bloch vajalikuks /.../ rõhutada, et Franklin oli riigimehena oluliselt tugevam kui muusikuna. Naljana mõeldud lause aga mõjus ülekohtuselt... (Anu Veenre, Muusika, 8-9/2006, Estonia)

Tõusva päikese maa ainsa professionaalse koori kontsert Jõhvi Kontserdimaja pilgeni täis kammersaalis algas Murray Schaferi ladinakeelse teosega... Kontserdi teise osa peamiseks tõmbenumbriks oli jaapani rahvalikele lauludele lisaks /.../ kantaat “Krüsanteemiaia laul”, mis põhineb Jaapani kuulsaima haikumeistri tekstidel. (Teet Korsten, Põhrarannik, 18.07.06, Estonia) Whole article

2005

Festival “Klaaspärlimäng” kuulub Pärnu muusikasuve omanäolisemate ning klassikaliselt sügavaimate muusikasündmuste hulka, mis ühendab endas muusikat, filosoofiat, erinevaid maailmatunnetusi, eri kunstide sünteesi ja religiooni. Igal aastal pakub “Klaaspärlimäng” midagi uut ja tavapäratut, jättes hulgaliselt mõtlemisruumi nendele, kes käinud selle festivali kontsertidel, millest pea kõik elitaarsete kategooriasse mahuvad. (Toomas Kuter, Muusikahooaeg 2004–2005 Pärnus, 2005, Estonia)

Pianist Piotr Anderszewski (Poola), 16-aastane viiulikunstnik Christoph Koncz (Saksamaa), bandoneoni virtuoos Carel Kraayenhof (Holland) ning maailmaeestlased... – kõik nad on juba kuulajaid vaimustanud ja Pärnusse toonud tõelist muusikalist maailmahõngu. /.../ Baden-Badeni sümfooniorkester demonstreeris, miks on maailmas nii kõrgelt hinnatud saksa vaskpillikultuur, kuidas 10 trompetit ka Eliisabeti kirikus ei lukusta, vaid paitavad kõrvu. EL kammerorkester tõestas, et Haydni virtuoosse sümfoonia ettekandel on dirigent tarbetu, kui väljatöötatud ansamblikultuur realiseerub kammermuusikute kõrgtasemel. (Toomas Velmet, Eesti Ekspress / Areen, 28.07.05, Estonia) Whole article

Eri valdkondi ühendavate kontsertide juures on väga oluline häälestada need ühele lainele, kogu õhtu n-ö läbi komponeerida. Ning siin tuli festivali juhile Peeter Vähile appi komponist Peeter Vähi. Materjal oli valitud ideaalilähedaselt... Dirigent Jüri Alperten /.../ tegi seekord ühe oma parematest esinemistest. Salieri teoste puhul sobis hästi temale omane joviaalsus, dirigendi žestid lõid vastava meeleolu. /.../ Võimekate vokaalsolistide kvartett on ikka veidi harali, aga vahest aeg kujundab meile ka tõeliselt kokkusulava ja tasakaalustatud häältega oratooriumikvarteti. (Heili Vaus-Tamm, Sirp, 12.08.05, Estonia)

“Klaaspärlimäng” on selgelt tajutava ning mõtlema paneva “kiiksuga” nii muusikute kui esitatava muusika valiku poolest. Kui “kiiks” oleks odav müüginipp, siis kuulaja loobuks mängus osalemast, reageerides kiire tüdimusega ja pettumusega. “Klaaspärlimängu” kiiksul on tänaseks 10-aastane kõrgkvaliteedi märk minevikust, mis garanteerib kvaliteedi olevikus ning usalduse tulevikuks. (Toomas Velmet, Eesti Ekspress / Areen, 14.07.05, Estonia) Whole article

Ime ise oli aga pianist – Mozarti (Klaverikontsert nr 20 d-moll) muusika loomulik siirus sündis justkui samal hetkel, pianisti käe all. See d-moll kontsert on iseenesest lüüriline teos ja rikas kaunitest kujunditest. Pjotr Anderszewski ei muutu aga tundeliseks, see oleks liiga piiratud tõlgendus. /.../ Duo Martinika on andnud väga originaalseid kontserte... Õhtu kavas oli julgeid kõrvutamisi... Ometi ei saavutanud muusikaõhtu oodatud ühtlast kõrgtaset... “Aliina” ei toiminud publikule ootuspäraselt, pigem tekitas küsimärgi. (Virve Normet, Sirp, 05.08.05, Estonia)

... festival on “magister ludi” Peeter Vähi kunstilisel juhtimisel ideeliselt kristalliseerunud ja kõige paremas mõttes elitaarne ning sellest on saanud mõtteid liigutav muusikasündmus. Pärlimängul on parajad dimensioonid, teda on võimalik haarata tervikuna, kuid ka igal üksikul kontserdil on oma “vitamiin”, mis tekitab huvi... (Toomas Velmet, Muusika, 10 / 2005, Estonia)

Kontserdi pealkirjaks on “Ida – kauge ja lähedane”, millest johtuvalt on valitud kõik teosed. Avalooks on Arvo Pärdi teos “Orient & Occident” (“Ida ja Lääs”), mis kannab terve õhtu põhimõtet. (Heili Vaus-Tamm, Linnaleht, 17.08.05, Estonia)

Klaaspärlimäng on Eesti muusikamaastikul väga omanäoline muusikapidu. Selles on igal sammul tunda festivali kunstilise juhi /.../ käekirja. Idamaade muusikat sügavuti tundev ja samas lääneliku haridusega Vähi on suutnud festivalil kokku viia ida ja lääne parimad muusikud, näidates sellega, et muusikamaailm püüdleb terviku poole. Seda suundumust toetavad muusikasillad on heaks teejuhiks 21. sajandi võimaliku maailmarahu suunas. (Sirje Normet, Äripäev, 05.08.05, Estonia) 

28. VII püstitatakse Pärnu Linnaorkestri poolt taas igavene küsimus: kas Salieri tappis Mozarti ja festivali kunstiline juht /.../ lisab kõhklusi – äkki see polegi tõsi? (Sirp, 15.07.05, Estonia)

“Kuidas Peeter Vähi kõige selle peale tuleb?” on küsimus, millele vastust kuulajatest keegi eriti ei ootagi. Peaasi, et tuleb... (Ave Sopp, Marko Lõhmus, Muusikahooaeg 2003–2004 Pärnus, 2005, Estonia)

2004

On tähelepanuväärne, et nüüd eesti kultuuris, Õhtumaa nihilistlikust kogemusest hoolimata, on lahvatanud tõtlik pürgimus saada osa filosoofiast... Oma kavatsustelt eksponeerib muusikafestival ”Klaaspärlimäng” end filosoofilise festivalina, ütleksin, filosoofilise institutsioonina muusikas. Kõnelda muusikafestivalist kui filosoofilisest pole aga kaugeltki triviaalne. Kuidas saab olla muusika filosoofiliseks institutsiooniks – või lausa institutsiooniks filosoofiale? (Eduard Parhomenko, Eesti Ekspress / Areen, 22.07.04, Estonia) Whole article

Festivali Klaaspärlimäng avakontserdil tuleb ettekandele Smetana kõrval teise tšehhi muusika isa Antonin Dvoraki (1841–1904) Reekviem... Rahvusooper Estonia võttis teose kavva Savonlinna Ooperifestivali ettepanekul. Kuna kandev osa on kooril, kutsuti seltsi ka Vanemuise ooperikoor. Eesti solistidega ühineb üks kutsujamaa esindaja – viimase Lappenranna lauluvõistluse võitja Tiina Penttinen. Dirigent on Eri Klas, kes tuntud ja hinnatud nii siin- kui sealpool... Klaaspärlimängu raames saab tšehhi meistri suurteost meie muusikute esituses ka Eestis kuulata. (Kersti Inno, Äripäev, 09.07.04, Estonia, whole article)

Tänavuste “kõrvalekallete” hulgast leiame vene “etno-baroki” kava (mille autorite hulgas on väidetavalt Katariina Suure armukesed), Jeesuse hukkamistseremoonia teksti täpse artikuleerimise läbi Haydni muusika, kontserdi Austraalia aborigeenide instrumendile didgeridoole koos sümfooniaorkestriga, muusikaajaloo ühe kõige kriminaalsma taustaga helilooja Carlo Gesualdo da Venosa loomingu jne. (Linnaleht, 02.07.04, Estonia)

“Klaaspärlimäng” andis Pärnu kontserdimajas särava avalöögi, /.../ Dvořáki suurteose nüüdsel esitusel midagi keskpärast kõrva ei hakanud – oli tunda, et eeltööd oli tehtud põhjalikult, süvitsi mindud ning iga detail lõpuni välja kujundatud. /.../ Kohutavalt võimas Dies irae. Milline sisemine energia ning kui hoiatav-dramaatiliselt kõlav sõnum – lühike, aga äärmiselt kontsentreeritud episood! (Igor Garšnek, Sirp, 16.07.04, Estonia) Whole article

Õhus oli saksa ekspressionismi üliteatraalsus, pisuke gooti õudus. /.../ Polnud siin mingit deklaratiivsust – sümbolite vastasseisu või dramaatilist kaosekujundit. Ainult olemiskurbus. Ja ülimalt mõjuv ruumiline läbipaistvus, mis iga muusikakillu otsekui peopesale asetab. /.../ Lugu lõppes nagu noaga lõigatult, paar tuletäppi ekraanil hääbumas. Vaikus, hillitsetud aplaus. Midagi enamat ei oleks sobinudki. (Evi Arujärv, Postimees, 29.07.04, Estonia) Whole article

На фестивале “Игра в бисер” можно услышать совершенно не сочетаемые сочетания. Например, шведская вокальная группа Villancico выступала с ранним южноамериканским барокко на языках древних индейцев /.../; музыка средневековья исполнялась на японской флейте shakuhachi; Кайе Кырб танцевала под аккомпанемент гитары. (Anna Zvereva, Molodezh Estonii, 17.07.04, Estonia) Whole article

Одна из блестящих скрипачек современности, идущая своим, непроторенным путем в музыке, человек неординарный и постоянно нахдящийся в поиске, Татьяна Гринденко каждый раз удивляет и восхищает: и своей вдохновенной и безупречной по стилю игрой, и той колос сальной эмоционаиьной и интеллектуальной отдачей, скакой исполняет музыку – соло или с оркестром, или, как на сей раз, со своим ансамблем “Opus Posth”. (Tamara Unanova, Den za Dnem, 30.07.04, Estonia)

“Klaaspärlimäng” on kujunenud üheks omanäolisemaks muusikasündmuseks, mida iseloomustavad nimekad interpreedid, põnev repertuaar... Tekkis erakordne atmosfäär, milles keelpilliansambli intiimne, kuid samas emotsionaalselt pingestatud esitus Haydni sõnumi veenvalt kuulajateni tõid. (Riina Luik, Postimees, 26.07.04, Estonia) Whole article

“Klaaspärlimäng” on jätkuvalt kvaliteedimärgiline ja lisab Pärnu kultuuripildile head mainet. ...ei oodanud, et Ülo Kriguli löökpillimängijatele kirjutatud uudisteos nii sõna-sõnalt festivali temaatikaga haakub. Aga see oli tõepoolest klaaspärlimäng, millega ansambel Paukenfesti löökpillimängijad kausiks muudetud gongi sisse pärleid loopides tegelesid. Ilus kujund – klaaspulkadega kellamäng – tekitas allusioone maailma haprusest laboratooriumiõhkkonnas eksperiementeerimiseni. Kogu kompositsiooni ootamatult destruktiivne lõpplahendus oli sellest hoolimata kujunditäpne ja vaimukalt meeliülendav. /.../ Seejärel jätkus festivali avapidustus protsessiooniga... (Paul Kass, Pärnu Postimees, 28.07.04, Estonia) Whole article

... kaheldamatult ajalooline sündmus, sest tegemist on erakordselt kõrgetasemelise orkestriga, millesarnaseid Eestisse just sageli ei satu”, ei varja Paavo Järvi oma sügavat tunnustust. Euroopa Liidu Sümfooniaorkester on nimelt niisugune kollektiiv, mis pannakse kokku igal aastal ülimalt suure konkursi alusel kõikide ELi maade tugevaimatest kandidaatidest... (Tiina Kangro, Linnaleht, 11.08.04, Estonia)

... muusikaõhtu erilisust toonitas oma sõnavõtus ka kultuuriminister Urmas Paet, kontserdist valmib koostöös ETVga DVD-salvestis. /.../  Paavo Järvi lavastas esimese osa ühelt poolt suurte kontrastide, teiselt poolt ka tundlike üleminekute valguses, seda nii dünaamikas kui tempodes. Mis torkas aga eriti kõrva, oli orkestri täpsus Järvi iga dirigeerimisnüansi jälgimisel. (Igor Garšnek, Sirp, 20.08.04, Estonia)

... kontserdikava püüabki esile tuua eredamaid näiteid vihjetest ja seostest varajase muusikaga Pärdi loomingus. /.../ Gregooriuse laulu mõju on tuntav kõigis tintinnabuli stiilis kirjutatud töödes, kuid  intuitiivselt on selle mõju tuntavam laskuvates, lainetavates fraasides, harva on tegemist mingi otsetsitaadiga. (Paul Hillier, Sirp, 13.08.04, Estonia)

... ”Upbeati” viiendat aastapäeva tähistav esinejate assortii ja nende kavad sobisid hästi “Klaaspärlimängu” elitaarsesse õhkkonda. /.../ Age Juurikase klahvipuudutusse ja kõlakultuuri on tajutavalt vahendeid lisandunud, seda eriti dünaamika ülemises piirkonnas ja ka klaviatuuri paremal poolel. Kas see just Ravelile kasuks tuli, jäi kaheldavaks... Hoopis teisest puust oli aga 12.VIII kontserti alustanud rootsi pianist Oskar Egberg ja veel põnevam tema kava. (Toomas Velmet, Sirp, 20.08.04, Estonia)

Ainult kolm meest ja kolm pilli – akordion, kontrabass ja saksofon – panid Niguliste võlvide all vibreerima elektroonilistes värvides orkestraalse kõlapildi. /.../ Lõpupalaks kõlanud norra rahvaviisi koraalilik töötlus kõlas Poingilt, nagu oleks seda ükskõik missuguses Põhjamaa riigis vanal koduorelil mängitud. /.../ Poingi maagia ongi ilmselgelt peidus ansamblis eneses. /.../ Tema kõlamaailmas on värskust, mis ei mõju provokatsioonina. /.../ Midagi tabamatult põhjamaist. (Evi Arujärv, Postimees, 16.08.04, Estonia) Whole article

Valgustuslik rahvaloomingu väärtustamine ja õukonnameelelahutuse kerge vaim ja virtuoosne stiil olidki venelaste etnobarokse kava kaks dominanti. Etno on hea turundustermin, vormiliselt justkui sama mis rahvuslik ehk natsionaalne, aga sisuliselt mitte. Ütled “rahvuslik” – ja kohe tuleb jutt valgest inimesest ning laiutav metropolikultuur meelde. Lausa ideoloogilist mürki on too sõna täis. “Etno” on tunduvalt parem – ajaloo saastast määrimata, vähemusfilosoofiline... Viiulimängijad olid päris head, rahvamuusiku “vaba käsi” ja kunstimuusikaline virtuositeet ei seganud üksteist, leidsid loomuliku kompromissi. Klavessiinimängijast võiks aga öelda, et tema esituses oli kohati juba liigpalju külamuusiku stiihiat. Kuigi sarmi jätkus ja vaheimprovisatsioonid olid tõesti suurepärased. (Evi Arujärv, Postimees, 04.08.04, Estonia) Whole article

... jääb linnas puudu poliitilisest tahtest otsustada, millised rahvusvahelise tähtsusega kultuuriüritused vajaksid paremat reklaami ja võiksid olla Euroopale tähtsad. Ei saada aru, et näiteks Oistrahhi festival või “Klaaspärlimäng” on tunnustatud tipptasemel sündmused. (Mark Soosaar, Postimees, 28.06.04, Estonia)

Огромной удачей и бесценным подарком меломанам стало выступление однго из лучших скипачей нашего времени Вадима Репина в Пярну.  (Tamara Unanova, Den za Dnem, 27.08.04, Estonia)

... думаю, большой удачей можно считать его приезд к нам, в Эстонию. (Tamara Unanova, Den za Dnem, 06.08.04, Estonia)

...press on Repinit nimetanud parimaks elavate viiuldajate seas, teda on asetatud ühte ritta ka selliste ajalooliste nimedega nagu Milstein, Heifetz ja Stern. Vähem huvipakkuv pole ka tõsiasi, et Eestit külastas /.../ Stradivari viiul nimega Ruby, mis /.../ on kunagi kuulunud sellisele legendile kui Pablo Sarasate. /.../ Kuigi suuri etteheiteid fenomenaalsele interpreedile ei ole, siis selle superkontserdi ettekandele sobiks ehk hinnang “normaalne”... Ka muidu nii vabalt impulsiivse (Messiaen, Prokofjev) Tortelier’ saatefunktsioonis oli tajutav mõningane manuaalne kramplikkus, mis vihjas solistiga esimese kohtumise sündroomile. /.../ Prokofjevi süidi esitus demonstreeris noorte orkestrimuusikute suurepäraseid individuaalseid võimeid kõigis pillirühmades, eriti keelpillid ja vask, ilma milleta nii soliidne esitus ei ole võimalik. (Toomas Velmet, Sirp, 27.08.04, Estonia)

... kontsert, mida võib julgelt nimetada tavapäratuks, kuna kava kandis pealkirja “Didgeridoo-kontsert”. /.../ William Barton on selle mängutehnika väljapaistev esindaja. /.../ Ootamatu lõpplahenduse pakkus Mozarti Sümfoonia nr 41 C-duur, mis ühtäkki lükkas kõik eelneva pea peale, justkui öeldes, et “Meil Euroopas on hoopis nii!” (Krista Sildoja, Muusika, 09.04, Estonia)

2003

晚上正式演出，證實伍牧的評論。原本冷硬的現代作品《廣島受難者的輓歌》，音色變得更為溫暖；其他作品中，各樂團的聲部，即使一向被掩沒的大提琴、低音大提琴，也都能夠清楚呈現，團員也都實際感受到音樂廳「很好演奏」的音效。音樂會結束後，並沒有滿座的聽眾，給予音樂會熱烈的回應，而音樂節的總監、愛沙尼亞著名現代作曲家瓦希 (Peeter Vähi)，直以 excellent (表現傑出） 誇讚當晚演出。聽眾中一位大學教授也說，以西方樂團形式演奏台灣的作品，令他非常感動；他相信台灣一定是個溫暖而美麗的地方。(2003, Taiwan)

应爱沙尼亚文化部长 Urmas Paet 亲自发函邀请，台北爱乐管弦乐团预定八月十二日起程，赴爱沙尼亚首府塔林和帕努，参加珠戏 Glasperlenspiel 音乐节。此外，台北爱乐也将于八月十五日偕芬兰红十字会，在著名的观光胜地岩石教堂合作演出慈善音乐会。获得爱沙尼亚官方提供免签证费及通关礼遇的台北爱乐此行赴欧，团员多达七十余人。主要成员包括资深乐评家伍牧、作曲家潘皇龙、余松培等。二００三年台北爱乐爱沙尼亚暨芬兰之旅的全部行程如下：行前公演-八月八日晚间七时三十分，台北市亲子剧场。八月十二日晚间八时，爱沙尼亚塔林 Tallinn 音乐厅。八月十三日晚间八时，爱沙尼亚帕努 Pärnu 音乐厅。/.../ 演出曲目部分：贝多芬第七号交响曲作品 92、潘德瑞茨基「广岛受难者的挽歌」、彭靖「移动的月光」、萧泰然改编「望春风」、郭芝苑：小协奏曲。创始于一九九六年七月的「珠戏音乐节」，最初的名称是「帕努市政厅音乐节」Pärnu Town Hall Music Festival。(2003, Taiwan) Whole article

“Klaaspärlimäng” /.../ on meie festivalide hulgas ületamatu oma tavapäratuses, mitmeplaanilisuses ja vaheldusrikkuses. (Priit Kuusk, Estonia)

Täiendav õnnehetk muusikagurmaanidele oli Olli Mustoneni Šostakovitši Esimeses klaverikontserdis: tuline ja siiras, kuid samas talitsetud ja graatsiline grotesk. Ilma selle pööbelliku, proletkultliku jõhkruseta. (Evi Arujärv, Estonia)

2002

... suurfestival “Klaaspärlimäng” ühendab nii mängu, muusikat, otsimisi kui leidmisi – Bachist “Marseljeesini”, Gurdjieffist Robert Blackini... Hesse filosoofilist suurromaani “Klaaspärlimäng” võib teadupärast vaadata kui Hegeli “Vaimufenomenoloogia” üldistavat kommentaari... “Klaaspärlimäng” on vaimumäng ning pärliteks on needsamad tõe valemid. On ainult kaks võimalust – kas sa loojana ehk interpreedina tabad neid, või ei taba sa neid mitte... (Igor Garšnek, Sirp, 02.08.02, Estonia, whole article)

... filosoofiline festival “Klaaspärlimäng” pakkus üllatusi lausa igal sammul: Variatsioonid “Marseljeesile”, Kreutzeri sonaat tšellol ja kammerorkestriga, Nietzsche contra Wagner klaveril professor Arbo Valdma kõrva läbi. (Toomas Velmet, Estonia)

... “Nietzsche contra Wagner”. Kõlab filosoofi ja kirjamehena kuulsaks saanud mehe helilooming, samuti Wagneri vähesed klaveriteosed. Ridade vahelt võib välja lugeda kahe 19. sajandi suurkuju suhete arengut, alates kiindumusest kuni kahuripauguga tapmisähvarduseni. /.../ Rein Rannapi esitatav Gurdjieff on midagi erilist. Teatavasti polnud Gurdjieff helilooja ega tundnud isegi noodikirja. Guru, müstiku ja filosoofina oma India-Hiina-Tiibeti reiside inspiratsiooni mõjul sündinud improvisatsioonid on kirja pannud Thomas de Hartmann. Kuni viimaste aastateni on Gurdjieffi ühing suutnud seda muusikat varjul hoida ning säilitada autori ümber salapärast esoteerikat. (Katrin Nielsen, Pärnu Postimees, 18.07.02, Estonia) Whole article

Laupäeval Pärnu Eliisabeti kirikus oma esinemisega “Klaaspärlimängu” festivali lõpetanud Austraalia kammerorkestrile aplodeeris kirikutäis rahvast seistes. /.../ Orkestri plaksutas publik korduvalt tagasi. Esimesena tõusis kuulajate hulgast püsti maailmanimega koorijuht Tõnu Kaljuste, kellele järgnesid teisedki. Aplaus ei tahtnud lõppeda pärast sedagi, kui orkester oli esitanud kaks lisapala. (Ester Vilgats, Pärnu Postimees, 20.08.02, Estonia) Whole article

... esitas välismaal resideeriv Eesti esipianist Kalle Randalu. /.../ Kõige negatiivsema mulje jätsid Lepo Sumera “Fugett ja postluud” ning “Pianissimo”. Esimene teos Sumeralt oli konstruktsioon, mille kuulamine ei pakkunud muud kui kõhuvalu. “Pianissimo” puhul jäi arusaamatuks pealkiri. Ettekanne algas ja lõppes paljutõotavalt, kuid metsik fortissimo või röökiv pianissimo teose keskel. Saatanlik intonatsioon on muide Sumera hilisematele teostele iseloomulik. Miks on vaja kirjutada teose pealkirjaks “Pianissimo”, kui pianist tambib klaverit kõigest hingest nagu hull ja kuulajad hoiavad kahe käega toolist, et mitte minestada? (Jaanus Torrim, Pärnu Postimees, 25.07.02, Estonia)

Это как бы игра разными стилями, жанрами, направленияами, своего рода “Glasperlenspiel”, игра в бисер. (Sem, 30.07.01, Estonia) 

Öökontsert kitarrimuusikast toob meelde korduvalt sel festivalil esinenud Kristjan Järvi sõnad, et Beethovenis ja Frank Zappas on võrdselt jõudu. (Eesti Päevaleht, 26.07.01, Estonia)

Oistrahhi-festivalil näidati Teet Kase seadet Erkki-Sven Tüüri valmis teosele, siis Klaaspärlimängu festivali kooslus on homogeensem: tants ja muusika sünnivad koos üheks teoseks. 21. augustil näitavad oma Pahupidist psühholoogiat Iiri, New Yorgi, Peterburi ja Tallinna tantsijad koos instrumentaalansambli ja Von Krahli Teatri näitlejatega. Nii rikkalikku esindust pole nüüdistantsu etendustel veel nähtud. (Heili Vaus-Tamm, Ärileht, 26.07.01, Estonia, whole article)

Kaplan ise on ühes intervjuus kujukalt öelnud, et tema otsus tulla maailma tipporkestrite ees välja Mahleri Teise sümfooniaga on võrreldav alpinisti otsusega tõusta Mount Everesti tippu. (Eesti Päevaleht, 16.08.01, Estonia) 

Tema puhul toimib imagonipp, mille nimeks kurioosum ehk nähtus, mida ei tohiks olla, aga ikkagi on: habemega naine, kahe peaga vasikas, kuulsaid orkestreid dirigeeriv amatöör. (Evi Arujärv, Postimees, 22.08.01, Estonia) 

Aga Mahleri II sümfoonia ettekanne Tahkuranna vallas Uulu külas on väärikas ja – ma ei häbene seda sõna – ajalooline sündmus, kindlasti ehtne pärl “Klaaspärlimängus”. (Toomas Velmet, Sirp, 31.08.01, Estonia) 

Tõnu Kaljuste ja Madalmaade Kammerkoori kontserdile ei mindud üksnes ootuses kuulda kaugele paistvate aupärgadega koori ja Eestis seni esitamata muusikat, vaid ka uudishimust – kuidas siis ikka kõlab muusikute kooslus, millega üks eesti kultuuri tähtsamaid mehi on end mitmeks aastaks sidunud, ja on see Eesti Filharmoonia kammerkoorist kuidagi “parem”. (Anneli Remme, Eesti Ekspress, 06.09.01, Estonia) 

Festivali kunstiline juht Peeter Vähi oma meeskonnaga on pannud maha märgi, mida niipea ei ole võimalik ületada. (Toomas Velmet, Sirp, 10.08.01, Estonia) 

Adagio lamentoso leinalised algushelid näisid ühemõtteliselt ütlevat, et “meil kõigil tuleb ükskord minna”. (Igor Garšnek, Sirp, 31.08.01, Estonia) 

Festival “Klaaspärlimäng” tekitas erakordse, ehk isegi hooaja absoluutse tippsündmuse. (Evi Arujärv, Postimees, 24.08.01, Estonia)

Kontserdid näivad festivali kunstilisel juhil /.../ olevat kokku pandud ilmselge otsiva vaimuga, kuna ühegi kontserdi eel ei ole lõplikult teada, mis sünnib. (Maarja Laak, Pärnu Postimees, 26.07.01, Estonia) Whole article

Sellele immoralismile vastandab Hesse oma klaaspärlimängu, mis põhineb “heal traditsioonil, distsipliinil, meetodil ning intellektuaalsel südametunnistusel”. /.../ Hoida ei tule niisiis mitte mängu, vaid mängu reegleid – nagu meile õpetavad mandalat tegevad buda mungad: keeruline liivamuster pühitakse lõpuks kokku, maailma sakraalne valem, mandala pühad reeglid aga jäävad. (Linnar Priimägi, Eesti Ekspress, 26.07.01, Estonia)

... kitarriööks oli raekoja sadakond inimest mahutav saal puupüsti muusikasõpru täis, neid jagus lisatoolidele, fuajeesse ja lava ette põrandale. /.../ Maagia, mida kolm meest ja haldjana habras naine saali kiirgasid, ei jätnud kõhklemis-, kahtlemis-, põgenemisruumi. Lumm haaras tähelepanu täielikult, oli karge ja kuulajat teisendav. /.../ Pärast kolme-nelja tormilistele aplausidele järgnenud lisalugu oli raekojast kahju lahkuda. Teadvus oli nihkunud ja öine Pärnu teistsugune... (Andres Adamson, Pärnu Postimees, 02.08.01, Estonia) Whole article

...jaapani shakuhachi-flööt esitamas keskaja pühaku Hildegard von Bingeni muusikat, Kalev Mark Kostabi maalimas sümfooniaorkestri saatel, kellade ansambel koos nn viiuldatud klaveri ansambliga, Kaie Kõrb tantsimas Rodrigo kitarrihelindite saatel, “Megapolis Project” mängimas hotelli katusel tummfilmi taustaks, heavy-kitarr soleerimas kirikuoreli saatel, keskaegne skolastik Petrus Abellardus ilmumas meie ette heliloojana. Nagu näha, pole tegemist mõne juhusliku libastumisega mainstreamilt, vaid sihikindla printsiibiga. (Sirp, 2001, Estonia)

2000

... festivali üks kaalukamaid ettevõtmisi on John Taveneri grandioosse oratoriaalse teose “Ultimos ritos” (“Viimne rituaal”) ettekanne kahel järjestikusel õhtul... “Ultimos ritose” loomisest kõneleb Tavener: “Püüdsin luua muusikalise ikooni. Ikoon pole päris kunst, see on sümbol, mis väljendab Jumala juuresolekut. Erinevus ikooni ja minu muusika vahel seisneb selles, et kui ikoon on teatud teoloogiline tõde, siis muusika puhul tekib vastuolu kunstilise ja teoloogilise tõe vahel.” Teose kirjastuse andmetel esitatakse oratooriumi üliharva, ettekande teevad keeruliseks lavastuslikud elemendid ning iseäralik pillikoosseis. (Liivi Ollino, Sirp, 18.08.00, Estonia, whole article)

1998

Absoluutne kultuurisokk Ameerikast. /.../ Pole kerge olla kuulsa dirigendi poeg ja teise kuulsa dirigendi noorem vend. Sellisel raskel juhtumil tundub olevat lausa hädavajalik leida oma väljund, Kristjan Järvil on see väljund leitud. /.../ Võib tõesti mürgituse saada, sest nii palju head muusikat oli kuhjatud suhteliselt lühikesse ajaühikusse... kui vaid rahakott vastu peaks, kuna kogu festivali külastada tahtnu pidi laduma välja päris palju raha. /.../ Kuuldavasti on David Oistrahhi festival teinud Raemuusika (Klaaspärlimäng) festivalile abieluettepaneku. (Mati Põdra, Pärnu Postimees, 25.08.98, Estonia)

Nii polegi tolle kontserdi puhul kirjutada eriti muust kui Leonard Bernsteini Triost, ettearvamatust ja ometi ehtameerikalikust. /.../ Publiku aplausiga väljendunud arvamus, nagu paljudel sarnastel juhtudel, ei langenud seegi kord kokku kriitiku arvamusega. Aga anname andeks, Lätis ei tehta selliseid festivale üldse. (Mati Põdra, Pärnu Postimees, 18.08.98, Estonia)

... tõusujoones kulgenud festivali kõrgpunktiks oli 14. augusti õhtu Agape keskuses, mil täismaja ette astus Borodini kvartett Venemaalt. Raemuusika (Klaaspärlimäng) festivalile lisab kindlasti taset ja pärnakatele eneseteadvust fakt, et see üks maailma juhtivamaid keelpillikvartette oli põiganud Euroopa-turneelt Eestisse ainult kaheks kontserdiks Pärnus ja Haapsalus (ei mingit Tallinna ja Tartut!). ... lasin ennast lõdvaks ja püüdsin kõike kõlavat igast küljest sisse ahmida. /.../ Ehk ongi see parim esineja taset iseloomustav märk, kui kriitikus uinub kriitik ja ärkav tavakuulaja. (Mati Põdra, Pärnu Postimees, 21.08.98, Estonia)